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Aladín, un Secreto y más Jazz Swing Tap “Como maestra y coreógrafa, me interesaría que se sigan haciendo más espectáculos de tap”, señaló Elizabeth de Chapeaurouge, maestra y coreógrafa de gran parte de los espectáculos musicales porteños de los últimos años. En diálogo con balletin dance anunció que tiene en mente la realización de un espectáculo íntegramente de tap para 2006, otro que permanece en semi secreto y una remake del exitoso Jazz Swing Tap de 2003. Elizabeth de Chapeaurouge es titular de un instituto que ha forjado no sólo a bailarines sino, con ellos, un remozado interés por el tap en la Argentina. La profesora sostiene que “a veces el tap es difícil de montar dentro de los musicales, los cuadros tienen que tener un sentido, una estética, una línea para que pueda incluirse en el show”. “Jazz Swing Tap fue lo más fuerte que se vio últimamente en nuestro país en materia de tap”, indicó Chapeaurouge en coincidencia con todos los entrevistados por La Revista Argentina de Danza para este dossier especial del 25 de mayo, día del tap. “Estamos programando un espectáculo en el que va a haber movimiento de tap, si podemos hacerlo en el 2006, mejor. Yo insisto en que la gente se tiene que entrenar. Empezó a surgir el tap, la gente estudia y hay un buen nivel de tap, pero los zapateadores son en realidad muy pocos” aseguró Chapeaurouge quien creó la coreografía del musical Houdini que sigue en cartelera. ¿Qué le recomendarías a los bailarines profesionales de musicales? Que no picoteen un poco de tap, nada más. En general los bailarines estudian un poco y piensan que con eso van a zafar en una audición y no es así. Si viene un espectáculo netamente de tap, es una disciplina que no se aprende en un año, o en dos. En un espectáculo fuerte de tap se necesita gente con años de tap encima. ¿Cuáles crees que son los bailarines más destacados del momento? Mucha gente. De los que trabajan conmigo, Rodrigo Cristófaro, Diego Reinhold, Gustavo Carrizo, Darío Petruzio, las mellizas Ale y Ati Castro Videla, Cecilia Sullivan, Jimena Olivari… Esa es la gente que yo conozco como zapateadores, después hay mucha gente que baila. Hay muchos bailarines que hacen tap, pero los zapateadores son los especialistas en tap. Sueño taper Que hagamos Jazz Swing Tap versión 2. También se podría pensar en espectáculos... libros... musicales donde hay mucho tap, como Calle 42, Crazy for You. Pero como fantasía me interesa más armar un espectáculo como el de Jazz Swing Tap. Para ese show convocaste a los mejores bailarines de tap… Si, teníamos a la mejor gente. Se convocó a bailarines, se tomó audición de jazz, tap y canto. ¿Cómo debe ser la formación de un bailarín hoy en día? Tiene que ser muy completo, tiene que tener danza clásica, jazz (muy buen jazz), tap -obviamente para espectáculos donde hay tap- canto y actuación. ¿Nada más? El tap te sirve muchísimo para manejar otros ritmos. Es bárbaro para eso, la gente tiene muchos problemas de sordera. Entonces como tenés que tocar un instrumento el tap te obliga a prestar mucha atención y desarrollar el sentido del ritmo. Esto te ayuda porque vos hacés música sobre otra música. Desde que ingresaste al circuito de la calle Corrientes no paraste de producir… Estoy muy contenta porque realmente trabajo en proyectos importantes. En este momento estoy haciendo Aladín que se estrenará en junio. No tenemos tap, pero hice algunas cositas de percusión con las manos y los pies. La coreografía original es mía y la música y letras son de Patricia Sosa. Integramos un poco las danzas de odaliscas porque el tema es de Las Mil y un Noches. Partimos de la forma del jazz, pero lo llevamos al mundo árabe, con la actitud del cuerpo, más agachado, como rezando. No es la idea que sea un cuerpo de baile divino, todos iguales, sino que cada uno tiene un personaje definido, que se tiene que notar: jóvenes, viejos, adultos. Lo más difícil para el actor es llevar la actitud del cuerpo según el personaje sobre la coreografía, bailar es fácil, estirás el brazo, levantás la pierna, pero hay que llevarlo al personaje, sino parece una línea de coro. Efectos Para este show tenemos muchos efectos a cargo del mago Emanuel, que es el instructor de los trucos de magia. Como cuando hicimos Peter Pan el año pasado, Aladín está destinado al público infantil pero es para adultos también. Otros proyectos Al cierre de la presente edición de balletin dance aún no se había confirmado una propuesta de trabajo en el exterior, por lo que Elizabeth de Chapeaurouge prefirió mantenerlo en secreto, pero sí aseguró que “con el equipo de Jazz Swing Tap estamos armando otro musical, con un libro muy lindo, que recién se está escribiendo. Queremos que Gardelín arranque con la música y vamos a hacer un Workshop para ver si resulta. La idea es muy buena, por eso confiamos que algún productor nuevo lo tomará a su cargo. Prácticamente todo será bailado y cantado. No puedo adelantar nada aún, ni dar nombres, pero es una historia de todos los días. El otro proyecto que tengo en mente es la idea siempre de Jazz Swing Tap 2. Pero soy prudente porque no sabés la cantidad de cosas para las que me llaman y se terminan pinchando. Además yo tengo muchas ganas de hacer algo de cámara, con diez bailarines, pero no tengo tiempo de hacerlo. Ya llegará…” Mensaje No paren de estudiar. Yo siempre pongo el ejemplo mío, yo siempre seguí investigando y siempre encuentro algo nuevo. Mientras sean jóvenes, que tomen todas las clases que puedan. Hay que saber elegir el maestro. Cuando uno llega a la audición, se nota. Entrevistas
© mayo 2005 |
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